楷书的规矩向行书灵动过渡，需要在技法上熟练，当然离不开不间断的练习。但是开始前还是需要弄清楚几个问题，以避免多走弯路。
(一)楷、行结合练习
学习书法的顺序为：先从楷书入手，后学行、草。
楷书掌握了点画的基本行进方法，掌握了结体的基本规则，行书就容易掌握和提高，这是一种循序渐进的方法。
(二)行书不是楷书的快速写法
从字体的关系角度看，行书是楷书的便捷写法。
但不能认为行书就是楷书的快速写法。就速度而言，行书当然比楷书快，但行书的流动，是带节奏起伏的运动，流动并不等同于快速。如果把流动仅仅理解为快速，而不讲究节奏起伏，那么写出来的字或有以下两种情况产生：
一种是追求点画之间、字与字之间表面牵丝线条的连带，忽视了笔尖在运行中不断交替着的提、顿、按，呈现出虚弱飘忽乏力之状。
另一种是虽然结体平整、大小匀称，也具有一定楷书基础，但是单纯求快，缺乏行书书写知识，影响了美观，非但没有提高速度，反而使字变得非楷非行，不论不类。线条错乱，笔画重叠，难以辨认。
上述两种情况，是因为不了解行书的笔画、偏旁、结构特征，盲目求快，则事倍功半，害多益少。
解决的办法是：
- 首先要对照行书字帖，反复临摹；
- 其次，弄懂行书笔画与牵丝的关系，将每个字写好，在此基础上求快求好，循序渐进，功到自然成；
- 三是加强点画之间的呼应，在不影响辨认的前提下，尽可能做到一个字“一笔书”;
- 四是书写时注意字与字之间的联系，当写完一个字的最后一笔时，应考虑下一个字的首笔。当然这种连带是自然的，不能勉强造作，没有起伏和节奏。
(三)正确处理行书笔画与挑钩、牵丝的关系
中国近现代书法大家沈尹默先生说过：“行书的游丝，与点画要分清楚，使游丝是游丝，点画是点画。”
我们必须弄懂，行书是先简省楷书的点画或不重要部分，然后将剩余笔画用钩挑和牵丝连接起来，钩挑和牵丝是由行笔时的迅捷而产生的，不能刻意追求，更不能有意做作，人为外加，否则就破坏了整体的美。
在运笔时，有点画处下重笔，钩挑和牵丝下轻笔，形成或断或续的行书字体。
