行书的结构、气韵

一.结构

行书结构三个基本原则：

重心平稳、疏密匀称、比例适当。

重心平稳，即字的每一点画和偏旁部首的局部重心和对整个字的总重心，应处于平衡状态。

具体地讲，对于上中下或上下结构的字，必须使各局部重心连接在一条垂线上；对于左右或左中右结构，各部分重心的连接线基本成一水平线。

字的疏密匀称、比例适当，就是把笔画安排均匀，间架结构距离基本一致。遵遁上述原则，字的结构便具有一种均衡美。

行书的结构形式，大致可以归纳为十种类型。

由笔画较少的独立结构单位所构成，如“九”、“米”。因笔画少，书写时需注意点画搭配的长短、正斜和疏密关系，使它显得更有姿态。

由左右两个不同结构的单位组成。如“好”、“弦”。书写时要注意左右两部分结合得妥帖恰当，无论相向、相背、相随，都应让就分明，各得其趣。

由上下两个不同结构单位组成，如“柴”、“梦”。要根据字形的总体效果和上下两单位各自笔画的多寡，分别采取宽紧收放的处理方法，使它们相互间具有履载俯仰之势，取得融洽美观的效果。

即由上下或左右两个相同的结构单位双方联合组成，如“多”、“林”、“哥”。书写时应强调“同中见异，采取一缩一伸、一小一大、改变笔画、变换笔势走向”等方法，使之既对称又有变化；谨防大小相等、笔势雷同、绝对平均。

即呈现出包围之势的结构形态，分全包（圆、国）和半包（匈、周）。书写时应注意根据被包部分的形态来决定外框的大小、宽窄和曲直，使它既充实饱满又有回抱之势、内外相称之美。

由两个或三个变化不同的结构单位参差组合而成，如“武”、“弗”、“爽”。因它们的结构单位之间具有不均齐的矛盾，书写时需要设法使这些矛盾得到统一，将各部分的位置、形态就势安排，使之相互附和，相辅相成。

是由三个不同或相同的结构单位以鼎立之势组合而成。有“正”与“奇”两种搭配方法。“正”如“品”、“聂”、“森”，底大上小，比较稳妥，但易平板；“奇”如“崎”、“楚”、“端”，上多下少或左疏右密，使人感到重心不稳或左右不平衡。书写时需让前者富于变化，后者注意重心安稳。

由三个结构单位横、竖联结而成。横三联如“卿”、“鸿”、“树”等，称为“排”；竖三联如“卓”、“密”，叫做“叠”。前者忌太阔，后者防过耸，均须安置得宽舒而不疏散，紧密而不拥塞。

即由上下、左右两种结构形式复合而成。如“琵”、“靛”。书写时应避免机械地四等分，需注意各部分之间彼此应接，以笔画长短疏密的交错，使其具有浑然一体的效果。

由不同结构单位组成的不甚规则且笔画较繁复的字，如“赢”、“器”等字。易零乱杂散，或堆砌臃肿，需注意疏密穿插，伸缩有度，使之点画匀调，四面俱备，繁而不乱。

行书是动中有静，静中有动，不但可以融入其他书体笔法，更可以融入各书体的结构，所以行书更有它自己的风味情趣。

行书的点画结构不仅要变化多姿，而且还需要气韵来作它的灵魂，这样才能具有生命和热情，才能表现出力的美。

章法气韵：行书的气韵，表现在通篇的章法上，必须元气通贯，浑然一体，务使每一行、每一字在错综复杂的变化之中各得其所，组成一个血肉相连的整体；

行气气韵：表现在行气上，每行都要气脉贯通，互相呼应，字与字之间，笔断意连；

点画气韵：表现在点画上，要顾盼有情，遥相呼应。只有这样，才能在一幅行书作品中，表现出整体的力量的美。

学好行书，不仅要练好每一个字的用笔和笔势、结构，还要认真掌握整幅作品的章法、气韵，使其连贯，相互呼应。

行书书写时要注意到字形的大小穿插、体势的动静姿态、字距的疏密变化，使通篇生动活泼，与结构的特点相契合，使整幅作品形成一个有机的整体。可见章法、气韵对一幅作品的成功与否起着重大的作用。

字的结构既有法，又无法，只要勤学苦练，熟能生巧，不任意乱来，字的间架结构便会随之变化无穷，这就是书法上说的“气势生结构”。