行书的结构、气韵

铁眼 2021年1月10日
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一.结构

行书结构三个基本原则:

重心平稳、疏密匀称、比例适当。

重心平稳,即字的每一点画和偏旁部首的局部重心和对整个字的总重心,应处于平衡状态。

具体地讲,对于上中下或上下结构的字,必须使各局部重心连接在一条垂线上;对于左右或左中右结构,各部分重心的连接线基本成一水平线。

字的疏密匀称、比例适当,就是把笔画安排均匀,间架结构距离基本一致。遵遁上述原则,字的结构便具有一种均衡美。

行书的结构形式,大致可以归纳为十种类型。

1.单体结构

由笔画较少的独立结构单位所构成,如“九”、“米”。因笔画少,书写时需注意点画搭配的长短、正斜和疏密关系,使它显得更有姿态。

行书的结构、气韵

2.左右结构

由左右两个不同结构的单位组成。如“好”、“弦”。书写时要注意左右两部分结合得妥帖恰当,无论相向、相背、相随,都应让就分明,各得其趣。

行书的结构、气韵

3.上下结构

由上下两个不同结构单位组成,如“柴”、“梦”。要根据字形的总体效果和上下两单位各自笔画的多寡,分别采取宽紧收放的处理方法,使它们相互间具有履载俯仰之势,取得融洽美观的效果。

行书的结构、气韵

4.双合结构

即由上下或左右两个相同的结构单位双方联合组成,如“多”、“林”、“哥”。书写时应强调“同中见异,采取一缩一伸、一小一大、改变笔画、变换笔势走向”等方法,使之既对称又有变化;谨防大小相等、笔势雷同、绝对平均。

行书的结构、气韵

5.包围结构

即呈现出包围之势的结构形态,分全包(圆、国)和半包(匈、周)。书写时应注意根据被包部分的形态来决定外框的大小、宽窄和曲直,使它既充实饱满又有回抱之势、内外相称之美。

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6.参差结构

由两个或三个变化不同的结构单位参差组合而成,如“武”、“弗”、“爽”。因它们的结构单位之间具有不均齐的矛盾,书写时需要设法使这些矛盾得到统一,将各部分的位置、形态就势安排,使之相互附和,相辅相成。

行书的结构、气韵

7.三角结构

是由三个不同或相同的结构单位以鼎立之势组合而成。有“正”与“奇”两种搭配方法。“正”如“品”、“聂”、“森”,底大上小,比较稳妥,但易平板;“奇”如“崎”、“楚”、“端”,上多下少或左疏右密,使人感到重心不稳或左右不平衡。书写时需让前者富于变化,后者注意重心安稳。

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8.三联结构

由三个结构单位横、竖联结而成。横三联如“卿”、“鸿”、“树”等,称为“排”;竖三联如“卓”、“密”,叫做“叠”。前者忌太阔,后者防过耸,均须安置得宽舒而不疏散,紧密而不拥塞。

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9.四角结构

即由上下、左右两种结构形式复合而成。如“琵”、“靛”。书写时应避免机械地四等分,需注意各部分之间彼此应接,以笔画长短疏密的交错,使其具有浑然一体的效果。

行书的结构、气韵

10.多体结构

由不同结构单位组成的不甚规则且笔画较繁复的字,如“赢”、“器”等字。易零乱杂散,或堆砌臃肿,需注意疏密穿插,伸缩有度,使之点画匀调,四面俱备,繁而不乱。

行书的结构、气韵

行书是动中有静,静中有动,不但可以融入其他书体笔法,更可以融入各书体的结构,所以行书更有它自己的风味情趣。

二、气韵:

行书的点画结构不仅要变化多姿,而且还需要气韵来作它的灵魂,这样才能具有生命和热情,才能表现出力的美。

章法气韵:行书的气韵,表现在通篇的章法上,必须元气通贯,浑然一体,务使每一行、每一字在错综复杂的变化之中各得其所,组成一个血肉相连的整体;

行气气韵:表现在行气上,每行都要气脉贯通,互相呼应,字与字之间,笔断意连;

点画气韵:表现在点画上,要顾盼有情,遥相呼应。只有这样,才能在一幅行书作品中,表现出整体的力量的美。

学好行书,不仅要练好每一个字的用笔和笔势、结构,还要认真掌握整幅作品的章法、气韵,使其连贯,相互呼应。

行书书写时要注意到字形的大小穿插、体势的动静姿态、字距的疏密变化,使通篇生动活泼,与结构的特点相契合,使整幅作品形成一个有机的整体。可见章法、气韵对一幅作品的成功与否起着重大的作用。

字的结构既有法,又无法,只要勤学苦练,熟能生巧,不任意乱来,字的间架结构便会随之变化无穷,这就是书法上说的“气势生结构”。

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